|
2. Археологические исследования
С 1906 г. под руководством видного археолога Джакомо Бони начались
исследования в зоне, расположенной ниже основания колонны Траяна;
за данной работой очень внимательно следил знаменитый английский
археолог и фотограф Томас Эшби. Обнаружение средневекового захоронения
и мощеной дороги, расположенных на более низком уровне, ставило
под сомнение правдивость надписи, где в заключительных строках говорилось,
что колонна указывала на изначальный уровень холма, который впоследствии
был снесен при постройке нового Форума. Таким образом, Бони стал
склоняться к иному истолкованию надписи, что привело к различным
полемикам и к возникновению трений и неприязни между учеными. В
частности, Коста считал, что холм (mons) был расположен дальше к
северо-западу, тогда как Гюльсен полагал, что речь шла о продолжении
холма Квиринал в направлении Капитолия. По сей день вопрос остается
открытым. (2)
Особого внимания заслуживают недавние раскопки в области Императорских
Форумов. Что касается Форума Траяна, то благодаря проведенным исследованиям
залегающих слоев стало возможным последовательно докопаться до уровней
современной эпохи, Нового времени и античности. В слоях, сохранившихся
с античных времен, были найдены отпечатки, оставшиеся от огромных
мраморных плит мостовой (снятых в средние века), цоколь Equus
Traiani, безголовая статуя дакийского пленного, а также голова
еще одного пленника. Помимо того, раскопки позволили исключить версию
о присутствии храма в зоне, расположенной к северу от колонны, поскольку
здесь были найдены остатки древних жилищ (domus и insulae)
(3)
КОЛОННА ТРАЯНА
1. Памятник и исторические
аспекты
Самым важным сооружением архитектурного комплекса является колонна
Траяна. Памятник не только изображал, точно в самом настоящем фильме,
развертывающимся по спирали, подвиги испанского императора во время
военной компании в Дакиии: он был также и местом его захоронения.
Прах императора был помещен в золотую урну, установленную в основании
колонны. Некоторые слепки с данного памятника, находящиеся в Музее
римской цивилизации, позволяют вблизи полюбоваться на всю красоту
изображений. У древних римлян, как и у других народов, существовал
обычай возведения почетных колонн, но идея строительства колонны
с рельефной обвязкой в виде фигур выглядит крайне оригинальной и
не знает прецедентов. Тем не менее, исключительно с точки зрения
изобразительного искусства данная работа восходит к жанру "триумфальной
живописи".
Создателем фриза был некий "мастер Траяновых подвигов" - так его
называет Бандинелли, поскольку личность скульптора не известна;
зато хорошо известны его художественные достижения, которые можно
оценить не только на данном памятнике, но и на фризах арки Константина.
Мастеру удалось и сохранить преемственность с предыдущей художественной
традицией, которая в его работах достигает полного расцвета, и ввести
новые иконографические элементы, поэтому можно утверждать, что колонна
Траяна является вершиной целой художественной культуры. Тем не менее,
тот факт, что данный стиль достиг апогея, означает и начало его
упадка: в самом деле, при новом императоре Адриане произошла смена
художественного направления. (4)
2. Оценки современников
На протяжении веков судьба продолжала благоволить этому памятнику,
который воспроизводился многочисленными художниками: Пьетро да Кортона,
приехавшим в Рим в начале 17 века, Рубенсом и Пуссеном. Это глубокое
восхищение фризами памятника находит выражение в словах Бернини,
который утверждал, что колонна Траяна "явилась источником, из которого
все выдающиеся личности черпали силу и величие для своих творений".
И все же, колонна Траяна подвергалась критике со стороны некоторых
художников, которые отмечали на ее панно композиционные недостатки
и отсутствие перпективы. На эти критические замечания ответил Франческо
Алгаротти в своем письме от 1763 года, в котором утверждалось, что
"мастер Траяновых подвигов" изваял некоторые фигуры таким образом,
что по величине они превосходят нормальные пропорции; это связано
с замыслом мастера: он намеревался добиться того, чтобы ключевые
фигуры превратились в своего рода "эмблемы", а также с тем, чтобы
они лучше воспринимались теми, кто будет рассматривать их снизу,
не имея возможности подняться на леса для того, чтобы увидеть вблизи
рельефные изображения. Подобная позиция Алгаротти дала повод к новым
критическим нападкам, но это не помешало художникам неоклассицизма
черпать вдохновение в красоте колонны. Среди них следует упомянуть
Жака-Луи Давида, посвятившего 6 месяцев копированию ее барельефов;
приобретенный при этом опыт ясно виден в произведении художника
"Похороны героя". (5)
(1) Ф.Коарелли, Рим, Рим-Бари, Латерца,
1980, стр.113-115.
(2) BRITISH SCHOL AT ROME. Институт каталогизации и документирования,
Археологические работы в Риме на фотографиях Томаса Эшби 1891-1930,
Неаполь, Электа, 1989, стр. 102
(3) С. Риццо, Раскопки в Аркео, декабрь 1999, стр. 40-45
(4) Р.Б. Бандинелли, Рим. Римское искусство в центре власти, Милан
Риццоли, 1981, стр. 226-250.
(5) Сб., Колонна Траяна, досье Аркео, № 14, 1986 (?), стр. 38
другие статьи Марио
Йерарди
перевод
выполнен Фадеевой Ларисой |
